Abstract: The text informs the conclusions of an study that purposes to establish the characteristics of the historical discourses involved in Chilean fiction cinema, under the premise that in this cinema we cannot find properly “historical” genres. How, then, does Chilean cinema represent history? We state that Chilean fiction films representations produce a historical verosimilar, that is, an aesthetic-narrative device that resorts to nowadays social imaginaries, with which an ‘effect of reality’ in representation is achieved. In the grounds of this device would not be primarily historical discourses, but an ‘audiovisual common sense’ that gives familiarity and verifies the "historical reality" in the films, it means: in their correspondence with the field of knowledge and common experiences of the spectators. From this approach, some main strategies are explained.

Resumen: El texto da cuenta de los resultados de una investigación, cuyo propósito fue establecer las características de los discursos históricos vehiculizados por el cine chileno de ficción, bajo la premisa de que en aquel no se han desarrollado propiamente géneros que podamos llamar “históricos”. ¿Cómo representa entonces el cine chileno la historia? Nuestra hipótesis es que las representaciones cinematográficas producen un verosímil histórico, es decir, un mecanismo estético-narrativo que recurre a imaginarios sociales del presente y con los que se consigue un efecto de realidad en la representación. En su base no se encontrarían principalmente discursos históricos, sino un sentido común audiovisual, que dota de familiaridad a la representación histórica movilizada en los filmes y verifica la “realidad histórica” de las películas en su correspondencia con el campo de conocimientos y experiencias comunes de los espectadores. A partir de este planteamiento, se explican algunas estrategias mediante las cuales las películas chilenas de ficción construyen este verosímil.

Abstract Historical discourses in cinema have generally given rise to cinematographic genres. In Chilean fiction films, however, a different scope is necessary to study its discourses. This essay proposes that it is possible to recognize three main aesthetic strategies by which Chilean fiction films use historical discourse in order to produce certain “verisimilitude effects”: contextual comment, hegemonic or counterhegemonic reinforcement, and narrative subordination.

Resumen Los discursos históricos en el cine, por lo general, han dado lugar a géneros cinematográficos. En el cine de ficción chileno, sin embargo, resulta necesario estudiar dichos discursos desde otro prisma. Este artículo propone tres estrategias estéticas por medio de las cuales las películas chilenas de ficción producen efectos de verosimilitud y se apropian de los discursos históricos: el comentario contextual, el refuerzo hegemónico o contrahegemónico y la subordinación narrativa.

The article describes the main trends in Chilean journalists' professional practices between 1975 and 2005 infour newspapers of national circulation. It is proposed that the Chilean journalism has increasingly bureaucratized its work, transforming the news making process in a mechanized and automated task that responds strongly to the logic of media market. This trend contradicts the political and ethical demands on journalism, in order to be an objective, independent and autonomous activity that collaborates with the formation of public opinion and the control of political power.

El artículo describe las principales tendencias de la práctica profesional de los periodistas en Chile entre 1975 y 2005 en cuatro diarios de circulación nacional. Se propone que el periodismo chileno ha ido burocratizando crecientemente su labor, transformando el proceso de producción de noticias en una tarea mecanizada y automatizada, que responde fuertemente a las lógicas del mercado de medios. Esta tendencia contradice las exigencias políticas y éticas hacia el periodismo, en el sentido de ser una actividad objetiva, independiente y autónoma que colabore activamente con los procesos de formación de opinión pública y de fiscalización de los poderes políticos.

O artigo descreve as principais tendências na prática profissional dos jornalistas no Chile entre 1975 e 2005, em quatro jornais de circulação nacional. Propõe-se que o jornalismo chileno tem burocratizado cada vez mais seu trabalho, transformando o processo de produção de notícias em uma tarefa mecanizada e automatizada, que responde fortemente à lógica do mercado de mídia. Esta tendência contraria as demandas políticas e éticas do jornalismo, no sentido de ser uma atividade objetiva, independente e autônoma que colabora ativamente com os processos de formação da opinião pública e controle do poder político.

This essay discusses a current debate on the literature about the so-called newest Chilean cinema. The matter of this it is not the aesthetic qualities nor the strategies of representation of these films, but the underlying political discourse that criticism have recognized in them. Reviewing the two main positions -one that celebrates the subjective turn and the avant-garde shape of these films, another that deplores the invisibilization of problems and social contexts in their representations- the paper proposes that the aesthetics procedures of these films have served to the production of a naturalizing and conservative discourse.

Este ensayo aborda el reciente debate suscitado en torno a la literatura sobre el llamado novísimo cine chileno. El objeto del debate no son las cualidades estéticas ni las estrategias de representación de esos filmes, sino el discurso político subyacente que la crítica ha reconocido en ellas. Revisando las dos principales posiciones -una que celebra el giro subj etivo de estas películas y su carácter vanguardista, otra que lamenta la invisibilización de los problemas y contextos sociales en sus representaciones- el ensayo propone que los procedimientos formales de estas películas han servido a la producción de un discurso naturalizador y conservador, que sólo reproduciría el estado actual de las cosas en Chile.

El crítico de cine Sergio Salinas afirmaba que no existen películas de arte sino "espacios" de arte, que propician una apreciación reflexiva y crítica de los filmes. El ensayo revisa tres de estos espacios desarrollados por el propio Salinas en Santiago de Chile: el cine club Nexo y las salas de cine arte Toesca y Normandie.

The film critic Sergio Salinas claims there are no art films, but rather art "spaces" that encourage reflective and critical cinema appreciation. This essay reviews three such spaces developed by Salinas himself in Santiago de Chile: the Nexus Film Club and the art house theaters Toesca and Normandie.

O crítico de cinema Sergio Salinas afirmava que não existem filmes de arte, mas "espaços" de arte, que propiciam uma apreciação reflexiva e crítica dos filmes. O ensaio revisa três destes espaços desenvolvidos pelo próprio Salinas em Santiago do Chile: o cinema clube Nexo e as salas de cine arte Toesca e Normandie.

The cultural field formed around cinema has been built in several dimen-sions: film production, markets, public policies, audiences, cultural and historical contexts and film studies and its theory. This one has had in Chile a fragmented, uneven and not sufficiently established ñor legitimated development. This paper aims to provide an overview of film studies in Chile, focusing on three important áreas (institutions, theories and problems and, by last, criticism) to state, from this partial «review», a set of questions regarding the need to consolidate these studies, their future and their ability to dialogue with other áreas of Cinema.

El campo cultural constituido en torno al cine se articula alrededor de múltiples dimensiones: la producción fílmica, los mercados, las políticas estatales e institucionales, los públicos, los contextos culturales e históricos y el ámbito de los estudios y la teoría. Este último tiene en Chile, al parecer, un desarrollo fragmentario, desigual y no suficientemente asentado y legitimado. El presente artículo pretende ofrecer un panorama sobre los estudios de cine en Chile, centrándose en tres áreas relevantes (la institucionalidad, los modelos y problemas teóricos y las prácticas críticas) para enunciar, a partir de esta «revisión», por cierto parcial, un conjunto de preguntas respecto a la necesidad de consolidación de estos estudios, sus orientaciones futuras y sus posibilidades de diálogo con otros ámbitos del campo cinematográfico.