The article describes the main trends in Chilean journalists' professional practices between 1975 and 2005 infour newspapers of national circulation. It is proposed that the Chilean journalism has increasingly bureaucratized its work, transforming the news making process in a mechanized and automated task that responds strongly to the logic of media market. This trend contradicts the political and ethical demands on journalism, in order to be an objective, independent and autonomous activity that collaborates with the formation of public opinion and the control of political power.

El artículo describe las principales tendencias de la práctica profesional de los periodistas en Chile entre 1975 y 2005 en cuatro diarios de circulación nacional. Se propone que el periodismo chileno ha ido burocratizando crecientemente su labor, transformando el proceso de producción de noticias en una tarea mecanizada y automatizada, que responde fuertemente a las lógicas del mercado de medios. Esta tendencia contradice las exigencias políticas y éticas hacia el periodismo, en el sentido de ser una actividad objetiva, independiente y autónoma que colabore activamente con los procesos de formación de opinión pública y de fiscalización de los poderes políticos.

O artigo descreve as principais tendências na prática profissional dos jornalistas no Chile entre 1975 e 2005, em quatro jornais de circulação nacional. Propõe-se que o jornalismo chileno tem burocratizado cada vez mais seu trabalho, transformando o processo de produção de notícias em uma tarefa mecanizada e automatizada, que responde fortemente à lógica do mercado de mídia. Esta tendência contraria as demandas políticas e éticas do jornalismo, no sentido de ser uma atividade objetiva, independente e autônoma que colabora ativamente com os processos de formação da opinião pública e controle do poder político.

This essay discusses a current debate on the literature about the so-called newest Chilean cinema. The matter of this it is not the aesthetic qualities nor the strategies of representation of these films, but the underlying political discourse that criticism have recognized in them. Reviewing the two main positions -one that celebrates the subjective turn and the avant-garde shape of these films, another that deplores the invisibilization of problems and social contexts in their representations- the paper proposes that the aesthetics procedures of these films have served to the production of a naturalizing and conservative discourse.

Este ensayo aborda el reciente debate suscitado en torno a la literatura sobre el llamado novísimo cine chileno. El objeto del debate no son las cualidades estéticas ni las estrategias de representación de esos filmes, sino el discurso político subyacente que la crítica ha reconocido en ellas. Revisando las dos principales posiciones -una que celebra el giro subj etivo de estas películas y su carácter vanguardista, otra que lamenta la invisibilización de los problemas y contextos sociales en sus representaciones- el ensayo propone que los procedimientos formales de estas películas han servido a la producción de un discurso naturalizador y conservador, que sólo reproduciría el estado actual de las cosas en Chile.

El crítico de cine Sergio Salinas afirmaba que no existen películas de arte sino "espacios" de arte, que propician una apreciación reflexiva y crítica de los filmes. El ensayo revisa tres de estos espacios desarrollados por el propio Salinas en Santiago de Chile: el cine club Nexo y las salas de cine arte Toesca y Normandie.

The film critic Sergio Salinas claims there are no art films, but rather art "spaces" that encourage reflective and critical cinema appreciation. This essay reviews three such spaces developed by Salinas himself in Santiago de Chile: the Nexus Film Club and the art house theaters Toesca and Normandie.

O crítico de cinema Sergio Salinas afirmava que não existem filmes de arte, mas "espaços" de arte, que propiciam uma apreciação reflexiva e crítica dos filmes. O ensaio revisa três destes espaços desenvolvidos pelo próprio Salinas em Santiago do Chile: o cinema clube Nexo e as salas de cine arte Toesca e Normandie.

This paper aims to develop heterogeneously narratives of today's Latin-American cinema by using concepts such as «melodrama» and «melodramatic»; terms that can be found in some films that belong to this part of the world. The essay will try to organize and update the concepts and cultural matrix of the melodramatic concept in three Latin American films: «Amores Perros» (México, 2000), «Whisky» (Uruguay, 2004) and «Sábado» (Chile, 2002). In some way, these three films can be conceived as three different strategies to describe the Modern experience.

Una América Latina narrada y contada de manera heterogénea es lo que intenta desarrollar este artículo, valiéndose del concepto del melodrama y lo melodramático en el cine contemporáneo desarrollado en nuestra región. Particularmente se propone articular y actualizar el concepto y matriz cultural de lo melodramático en tres cintas latinoamericanas, la mexicana Amores Perros (2000) la uruguaya Whisky (2004) y la chilena Sábado (2002). Los tres filmes, de alguna manera, serían también concebidos como tres estrategias de descripción de distintas maneras de experienciar la modernidad.