Résumé Cet article présente, dans une première partie, le concept de cinéfiction qui caractérise le rapport performatif de la littérature au cinéma. Il réalise, dans une deuxième partie, une analyse cinéfictionnelle dePoint Oméga (2010) de Don DeLillo dont la visée consiste à montrer comment le roman prolonge le ralenti des images de24 Hour Psycho de Douglas Gordon (1993). Cette analyse reprend la notion de « remake » que Sébastien Rongier a développée dans son ouvrageCinématière(2015) pour l’appliquer aux arts et à la littérature qui entretiennent un dialogue avec le cinéma. Je concevrai en ce sensPoint Oméga comme le remake d’un remake. Or, au lieu de caractériser l’aspect poétique de la lenteur dans le récit de DeLillo à partir d’une conception littéraire de la poésie (disposition des mots sur la page, lyrisme, etc.) comme le font certains de ses commentateurs, je propose de l’envisager à partir des conceptions poétiques du cinéma de Jean Epstein et de Pier Paolo Pasolini. présente partie réalise 2010 (2010 de2 1993. 1993 . (1993) ouvrageCinématière2015 ouvrageCinématière 2015 ouvrageCinématière(2015 lappliquer l appliquer dun d Or laspect aspect dune disposition page lyrisme etc. etc commentateurs lenvisager envisager Pasolini 201 (201 199 (1993 ouvrageCinématière201 ouvrageCinématière(201 20 (20 19 (199 ouvrageCinématière20 ouvrageCinématière(20 2 (2 1 (19 ouvrageCinématière2 ouvrageCinématière(2 ( (1 ouvrageCinématière(
Resumo Na primeira seção deste artigo, apresento o conceito de cineficção que caracteriza a relação performativa entre literatura e cinema. Numa segunda parte, proponho uma análise cinematográfica de Point Omega (2010) de Don DeLillo para mostrar como o romance prolonga as imagens em câmera lenta de 24 Hour Psycho (1993) de Douglas Gordon. Esta análise retoma a noção de "remake" que Sébastien Rongier desenvolveu em seu livro Cinématière (2015), para aplicá-la às artes e à literatura que estabelece um diálogo com o cinema. Neste sentido, conceberei Point Omega como um remake de um remake. Agora, em vez de caraterizar o aspecto poético da lentidão na narrativa de DeLillo a partir de uma concepção literária da poesia (disposição das palavras na página, lirismo, etc.) como fazem alguns dos seus comentadores, proponho considerá-lo a partir das concepções poéticas do cinema desenvolvidas por Jean Epstein e Pier Paolo Pasolini. artigo parte 2010 (2010 2 1993 (1993 Gordon "remake 2015, 2015 , (2015) aplicála aplicá la sentido Agora disposição página lirismo etc. etc comentadores considerálo considerá lo Pasolini 201 (201 199 (199 (2015 20 (20 19 (19 (2 1 (1 (
Abstract In the first section of this paper, I present the concept of cinefiction which characterizes the performative relationship between literature and cinema. In a second part, I propose a cinematographic analysis of Don DeLillo'sPoint Omega (2010) to show how the novel extends the slow-motion images of Douglas Gordon's24 Hour Psycho(1993). This analysis takes up the notion of "remake" that Sébastien Rongier developed in his bookCinématière (2015), in order to apply it to arts and literature that maintain a dialogue with cinema. In this sense, I will conceivePoint Omega as a remake of a remake. Now, instead of characterizing the poetic aspect of slowness in DeLillo's narrative from a literary conception of poetry (arrangement of words on the page, lyricism, etc.) as some of his commentators do, I propose to consider it from the poetic conceptions of cinema developed by Jean Epstein and Pier Paolo Pasolini. paper part DeLillosPoint DeLillo sPoint 2010 (2010 slowmotion slow motion Gordons24 Gordons Gordon s24 s Gordon's2 Psycho1993. Psycho1993 Psycho 1993 . Psycho(1993) "remake 2015, 2015 , (2015) sense Now DeLillos arrangement page lyricism etc. etc do Pasolini 201 (201 Gordons2 s2 Gordon's Psycho199 199 Psycho(1993 (2015 20 (20 Psycho19 19 Psycho(199 2 (2 Psycho1 1 Psycho(19 ( Psycho(1 Psycho(
