RÉSUMÉ Lors du vernissage de l'exposition emblématique China/Avant-Garde (1989, Pékin), l'artiste Xiao Lu tire deux coups de feu sur son installation Dialogue et tend l’arme à feu à l'artiste Tang Song, qui deviendra plus tard son couple. À partir de ce moment, le monde de l'art attribue la pièce à Tang Song et Xiao Lu. Deux décennies après l'événement, Xiao Lu a contesté qu’elle était l’unique auteure de l'œuvre d'art dans son mémoire fictif, Dialogue (2010). Dans ce texte, elle présente une historiographie de son art, réfléchit sur la performance et interpelle l'appropriation de l'œuvre par Tang Song. Cet article explore la réécriture par l'artiste de l'histoire officielle de l'art et de ses fondements patriarcaux à travers une perspective féministe. Il engage des lectures complémentaires, contradictoires et contraposées de l'art de Xiao Lu et propose une nouvelle approche qui aborde à la fois les dimensions thérapeutiques et politiques du récit autobiographique de l'artiste. lexposition l exposition China/AvantGarde ChinaAvantGarde China/Avant Garde China Avant 1989, 1989 (1989 Pékin, Pékin , Pékin) lartiste artiste larme arme couple moment lart art lévénement, lévénement événement, événement l'événement quelle qu lunique unique lœuvre œuvre dart d fictif 2010. 2010 . (2010) texte lappropriation appropriation lhistoire histoire féministe complémentaires lartiste. artiste. AvantGarde ChinaAvant 198 (198 201 (2010 19 (19 20 (201 1 (1 2 (20 ( (2
ABSTRACT At the opening of the iconic exhibition China/Avant-Garde (1989, Beijing), the artist Xiao Lu fired two shots at her installation Dialogue and handed the gun to the artist Tang Song, who would later become her boyfriend. From that moment on, the artworld attributed the piece to Tang Song and Xiao Lu. Two decades after the event, Xiao Lu disputed the unique authorship of the artwork in a fictional memoir, Dialogue (2010). In this text, she presented a historiography of her art, reflecting on the performance and challenging Tang Song’s appropriation of the work. This article explores Xiao Lu’s re-writing of the official history of art and its patriarchal foundations through a feminist lens. It engages with complementary, contradictory, and contrasting readings of Xiao Lu's art and offers a new approach that addresses both the therapeutic and political dimensions of the artist's autobiographical account. China/AvantGarde ChinaAvantGarde China/Avant Garde China Avant 1989, 1989 (1989 Beijing, Beijing , Beijing) boyfriend event memoir 2010. 2010 . (2010) text Songs s work Lus rewriting re writing lens complementary contradictory artists account AvantGarde ChinaAvant 198 (198 201 (2010 19 (19 20 (201 1 (1 2 (20 ( (2
RESUMO Na abertura da icônica exposição China/Avant-Garde (1989, Pequim), a artista Xiao Lu disparou dois tiros contra sua instalação Dialogue e entregou a arma ao artista Tang Song, que mais tarde se tornaria seu namorado. A partir daquele momento, o mundo da arte atribuiu a peça a Tang Song e Xiao Lu. Duas décadas depois, Xiao Lu disputou a autoria exclusiva da obra de arte em um livro de memórias ficcionais, Dialogue (2010). Nesse texto, ela apresentou uma historiografia de sua arte, refletindo sobre a performance e desafiando a apropriação da obra por Tang Song. Este artigo explora a reescrita de Xiao Lu a respeito da história oficial da arte e seus fundamentos patriarcais por intermédio de uma lente feminista. Abarca leituras complementares, contraditórias e contrastantes da arte de Xiao Lu e oferece uma nova abordagem tanto à dimensão terapêutica como política do relato autobiográfico da artista. China/AvantGarde ChinaAvantGarde China/Avant Garde China Avant 1989, 1989 (1989 Pequim, Pequim , Pequim) namorado momento depois ficcionais 2010. 2010 . (2010) texto feminista complementares AvantGarde ChinaAvant 198 (198 201 (2010 19 (19 20 (201 1 (1 2 (20 ( (2