Resumen Este artículo tiene como objetivo discutir las prácticas de postproducción y la teoría estética de Nicolas Bourriaud (2009), basado en la obra Gran Cabaret Demenzial, de la escritora brasileña Verónica Stigger (2007), pues su literatura se caracteriza por cuestionar el uso de las formas, así como las manifestaciones híbridas y expansivas. Teniendo en cuenta que la postproducción no trabaja con materias primas, sino con materiales preexistentes disponibles desplazados de su significado original, el estudio se centrará en las prácticas de apropiación llevadas a cabo por Stigger (2007). Para ampliar la discusión, utilizamos también la noción de genio no original de Marjorie Perloff (2013) y de autoría en curso, discutida en el trabajo Indicionário do contemporáneo (Pedrosa et al., 2018), así como el concepto de realismo traumático de Hal Foster (2005) y Karl Erik Schollhammer (2012). 2009, 2009 , (2009) Demenzial 2007, 2007 (2007) formas expansivas primas 2007. . discusión 2013 (2013 curso Pedrosa al al. 2018, 2018 2018) 2005 (2005 2012. 2012 (2012) 200 (2009 (2007 201 (201 (200 (2012 20 (20 2 (2 (
Abstract The objective of this article is to discuss postproduction practices and aesthetic theory by Nicolas Bourriaud (2009), from the book Gran Cabaret Demenzial, by Brazilian writer Veronica Stigger (2007), as his literature is characterized by questioning the use of forms, as well as hybrid and expansive manifestations. Bearing in mind that postproduction does not work with raw materials but with pre-existing available materials displaced from their original meaning, the study focuses on Stigger's (2007) appropriation practices. In order to broaden the discussion, Marjorie Perloff's (2013) notion of non-original genius and authorship in progress, discussed in the work Indicionário do contemporâneo (Pedrosa et al., 2018) are also used, as well as the concept of traumatic realism by Hal Foster (2005) and Karl Erik Schollhammer (2012). 2009, 2009 , (2009) Demenzial 2007, 2007 forms manifestations preexisting pre existing meaning Stiggers s (2007 discussion Perloffs Perloff 2013 (2013 nonoriginal non progress Pedrosa al al. 2018 used 2005 (2005 2012. 2012 . (2012) 200 (2009 (200 201 (201 (2012 20 (20 2 (2 (
Resumo Este artigo tem como objetivo discutir as práticas de pós-produção e teoria estética de Nicolas Bourriaud (2009), a partir da obra Gran Cabaret Demenzial, da escritora brasileira Veronica Stigger (2007), uma vez que sua literatura é caracterizada pelo questionamento do uso das formas, bem como por manifestações híbridas e expansivas. Tendo em vista que a pós-produção não trabalha com matéria-prima, e sim com materiais preexistentes disponíveis deslocados do seu sentido original, o estudo será focado nas práticas de apropriação empreendidas por Stigger (2007). A fim de ampliar a discussão, utiliza-se, também, a noção de gênio não original de Marjorie Perloff (2013) e de autoria em andamento, discutida na obra Indicionário do contemporâneo (Pedrosa et al., 2018), assim como o conceito de realismo traumático de Hal Foster (2005) e Karl Erik Schollhammer (2012). pósprodução pós produção 2009, 2009 , (2009) Demenzial 2007, 2007 (2007) formas expansivas matériaprima, matériaprima matéria prima, prima matéria-prima 2007. . discussão utilizase, utilizase utiliza se, se utiliza-se também 2013 (2013 andamento Pedrosa al al. 2018, 2018 2018) 2005 (2005 2012. 2012 (2012) 200 (2009 (2007 201 (201 (200 (2012 20 (20 2 (2 (