Para Siglind Bruhn, o conceito de ekphrasis, usado nas artes plásticas e na literatura, pode ser aplicado também para certas obras musicais. Partindo dessa concepção, desenvolvida pela autora na obra Musical Ekphrasis: composeres responding to poetry and painting este artigo investiga a apropriação que o compositor cubano Leo Brouwer (1939 - ) faz, no primeiro movimento de sua Sonata para violão solo, de certos procedimentos composicionais utilizados pelo pintor suíço Paul Klee (1879-1940) em sua série de pinturas intitulada Quadrados Mágicos, caracterizando, assim, uma ekphrasis.

For Siglind Bruhn, the concept of ekphrasis, used on visual arts and literature, can be applied to certain pieces of music. Starting from this concept, developed by Bruhn on the work Musical Ekphrasis: composeres responding to poetry and painting, the present article investigates the appropriation that the Cuban composer Leo Brouwer (1939 - ) makes, on the first movement of his Sonata for solo guitar, of certain compositional procedures used by the Swiss painter Paul Klee (1879-1940) in his series of pictures entitled Magic Squares, characterizing, thus, an ekphrasis.