Abstract: This article is an exploratory attempt to address the colonial ambivalence implicit in contemporary moving images in the Portuguese context. The postcolonial turn that emerged in the last decades in Portugal attests to an earnest attempt to problematise the nation’s postcolonial condition, which in turn derives from a long-overdue admission that our contemporary societies were built from colonial plunder. Drawing heavily on the critique of Lusophony, I argue that this postcolonial turn is also a consequence of the need to inscribe the Portuguese national narrative within an increasingly global world arising from the subordination of culture to the “laws of the market”. In addition, I argue that this post-colonial approach found in Portuguese contemporary visual culture is ambivalent since it tends to ignore the problem of the legitimacy and the speaking position of the artist and/or intellectual. The legitimacy problem - of who speaks of and about others - is often paradoxically disregarded in contemporary audiovisual productions that address the Portuguese colonial past and its postcolonial condition. In the same way, the intrinsic relationship between visual production and knowledge is ignored, and consequently, between visual production and power. In this way, I argue that colonial ambivalence continues to pervade cultural discourses and contemporary artistic practices today, even when such practices and discourses appear to articulate a postcolonial critique.

Resumo: Este artigo é uma tentativa exploratória de abordar a ambivalência colonial implícita nas imagens em movimento contemporâneas no contexto português. O giro pós-colonial que emergiu nas últimas décadas em Portugal corrobora uma tentativa de problematizar a condição pós-colonial portuguesa, que deriva de uma admissão tardia de que a nossa sociedade contemporânea foi construída a partir da pilhagem colonial. Baseando-me na crítica à lusofonia, defendo que este giro pós-colonial é também uma consequência da necessidade de inscrever a narrativa nacional portuguesa num mundo cada vez mais global, necessidade essa que resulta da subordinação da cultura às “leis do mercado”. Além disso, essa abordagem pós-colonial presente na cultura visual contemporânea portuguesa é ambivalente, pois tende a ignorar o problema da legitimidade e da posição de fala do artista e/ou intelectual. O problema da legitimidade - de quem fala de e sobre os outros - é muitas vezes, paradoxalmente, ignorado na produção audiovisual contemporânea que aborda o passado colonial português e a sua condição pós-colonial. Da mesma maneira que a relação intrínseca entre produção visual e conhecimento e, consequentemente, entre produção visual e poder é também ignorada. Dessa forma, defendo que a ambivalência colonial continua a permear os discursos culturais e as práticas artísticas contemporâneas, mesmo quando tais práticas e discursos parecem produzir uma crítica pós-colonial.

Resumo Neste artigo proponho analisar o uso do testemunho e da encenação em Jogo de Cena (Eduardo Coutinho, 2007) e The Arbor (Clio Barnard, 2010). Em ambos os filmes, a encenação produz duplicidade e distanciamento. No entanto, a forma como a encenação complica o uso do testemunho significa mais do que uma simples e equívoca diferença entre realidade e ficção. Nestes filmes, a encenação pressupõe uma cena de co-aparência.

Abstract In this article I propose to examine the use of first-person testimonies and their re-enactments in Jogo de Cena (Eduardo Coutinho, 2007) and The Arbor (Clio Barnard, 2010). Through a careful comparison between these two films, I will argue that re-enactment complicates the employment of first person testimonies, producing duplicity and a feeling of estrangement in the viewer. Rather than indicating the ambiguous distinction between reality and fiction, re-enactment presupposes instead the staging of a scene of co-appearance.

En la actualidad, la profesión de psicólogo ha evolucionado mucho desde que ha sido creado el primer grado universitario de psicología en los años 80. Pero, sin embargo, en Portugal los estudios relativos a la profesión de psicólogos son reducidos. Entonces, es necesario describir la situación de los psicólogos en Portugal, así como compararla con otros países para influir en las decisiones políticas y profesionales relativas a la práctica. En este estudio se recogieron datos oficiales de fuentes gubernamentales y de la asociación profesional nacional. La muestra consistió en 14.140 psicólogos, 85% mujeres, y la edad media fue de 39 años. Los resultados mostraron una gran expansión tanto en el ámbito académico como profesional: hay psicólogos que trabajan en una amplia gama de áreas y lugares.

Presently, the profession of psychologists has evolved greatly since the first psychology degree was created in 80's; however, in Portugal studies concerning the profession of psychologists are scarce. So there is a need to describe the situation of psychologists in Portugal, as well as to predict and comparing it with other countries in order to influence political and professional decisions regarding the practice. In this study official data from Government sources and from the professional national association (Order of Portuguese Psychologist) was collected. The sample consisted of 14140 psychologists, 85% females, and average age was 39. The results showed a great expansion both in academic and professional numbers: there are psychologists working in a wide spread of areas and locations.